設計源于生活”時常會掛在嘴邊，但將生活真正的融入設計的設計師卻為數(shù)不多，更多的是關注設計的技術取向，而非其生活價值，因此，設計出的作品缺少生活氣息，缺乏真實感，缺少歸屬感。這樣的設計師充其量只能稱作為“巧匠”，而真正的“大師”則從設計的各個層面來推進我們對設計的理解與認知，讓設計不再飄渺于我們的生活之外，讓設計變得更容易感知，更容易接近。
設計的本身是講故事，個言字旁的理解，就是如何以文化去講故事。設計的時候，我們常常說到，先文化，再策劃，再規(guī)劃，再設計。文化是根源。沒有文化的設計是蒼白的。第二個解釋，設計師要講故事，要讓甲方以及將來的使用者能夠感受到你的故事。步要讓甲方對你的講述感興趣，讓甲方認可你。如今都說茶壺里裝湯圓不行了。第三個方面，設計師的設計理念，在這個信息被不斷被復制和彼此淹沒的時代，要被很好地傳播，就要有很好的表述，世界上大部分設計大師都是演說家。一個方面，“設計”分開來講，“設”是假設，設想，引發(fā)思考?！坝嫛笔遣呗裕堑?，是方向。一個沒有非常寬的、綜合知識面的設計師，是不具備競爭力的。不管你的設計給人帶來什么樣的感受，但是在大方向上的感受應該是一致的。比如對家居的設計，“家”這個概念的核心詞應該是“溫馨”、“溫暖”，對于女同志而言，更是指向一種溫馨的港灣，這是人們對家的一種總體的認識與感悟，而絕非是“奢華”或者“豪華”所能取代的。然而，現(xiàn)在的很多設計者總愛借著設計的平臺來張揚自己，離開基本概念的內核來表現(xiàn)自我，吸引人的眼球，尋找賣點。這樣的設計只能算作巧飾生活，而不是走進生活，除了帶來一些視覺上的疲勞之外，其他的就不會留有任何意義了。生活總是充滿情趣性和發(fā)現(xiàn)性，一個的設計師必然是充滿對生活的熱愛和激情，他能從實際的生活體驗中發(fā)展設計的不足和需要改進的地方，一個簡單的色彩搭配或線條的運用，就會產生不同的藝術效果。其實生活的閱歷是的老師，所謂“讀萬卷書不如行萬里路”，談的也是這個學習的道理。首先，要學會觀察，多與不同的設計對象做直接溝通；了解不同時期市場的不斷需求而推陳出新；注重細節(jié)與設計師個性的施展。永遠牢記“待在辦公室是成為不了設計師的”。與設計對象零距離交流是為你的設計作品注入新鮮血液的重要手段。同時，觀察與思考是不可分離的過程。在與人交談之間，在游山玩水之間，哪怕是在你漫無目的游走之間，那些引起你關注的事情、事物，必然存在吸引你的理由，而絕大多數(shù)人放棄了這種理由的探尋。，將把記憶、記錄或者吸收的生活點滴合理運用，才算完成了設計師素質的綜合培養(yǎng)。
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